Anonim

Scapegoat Fusions xtr

Jeg lurer på om det er ubalanse i det japanske samfunnet som det er i det amerikanske samfunnet. Eller hvis noen har kommet over en undersøkelse som fant prosentandelen kvinnelige versus mannlige hovedpersoner i anime og manga?

Jeg tror den største forskjellen i anime og manga er at japanerne har skapt sjangere for å møte interessene til de som spiser anime og manga (som, hvis jeg ikke tar feil, er en mye større mengde enn amerikanere som spiser tegneserier og tegneserier). For gutter har de shounen, og for jenter, shoujo. For mer modnet smak har vi seinen og josei (som uten tvil fortsatt kan deles inn i menn og kvinner). I shounen er hovedpersonen hovedsakelig mannlig, og i shoujo er hovedpersonen vanligvis kvinne. Skal jeg i stedet se på hvilken sjanger som produseres mer for svaret mitt?

3
  • 6 Jeg tror spørsmålet ditt kan være gyldig og temaet, men det er litt uklart hva du leter etter i et svar, og det andre avsnittet gjør bare vannet lenger. Leter du bare etter et sektordiagram som sier "På tvers av all anime som noen gang er laget, hadde X% mannlige hovedpersoner og 100-X% kvinner"? Ber du oss om en slags analyse, som sammenligningen med amerikanske medier du antyder? Rediger og avklar hva slags svar du leter etter.
  • 5 Selv om det i prinsippet ikke er noe galt med spørsmålet ditt, vil denne typen data være utrolig vanskelig å samle inn (vurder en analog: "Hvilken brøkdel av Hollywood-filmpersoner er kvinner?"). Jeg tror det er åpenbart at det ikke er en 50/50 split, uansett om du ser på anime som helhet eller på en bestemt demografi eller hva som helst, men presise tall vil være vanskelig å få tak i.
  • Generelt er det meste av anime / manga for gutter / menn, og det meste av shounen anime / manga har mannlige hovedpersoner, men det er ikke så enkelt. Mange shoujo-mangaer har mannlige hovedpersoner. Også mye manga kan ikke kategoriseres etter målgruppe.

Jeg lurer på om det er ubalanse i det japanske samfunnet som det er i det amerikanske samfunnet. Eller hvis noen har kommet over en undersøkelse som fant prosentandelen kvinnelige versus mannlige hovedpersoner i anime og manga?

Med "ubalanse ... i det amerikanske samfunnet" skal jeg gjette at du mener antall mannlige hovedpersoner i amerikanske tegneserier, snarere enn sexisme i samfunnet generelt (selv om sexisme er langt mer voldsomt i det japanske samfunnet enn i det amerikanske samfunnet. ).

Jeg tror sterkt at en slik undersøkelse ikke eksisterer, siden det store antallet anime-titler som har blitt produsert siden mediumets begynnelse, og det enda mer monstrøse antallet mangatitler, ikke ville kunne bli undersøkt og destillert til slike en graf, selv med et team av betalte forskere.

Har japanerne opprettet sjangere for å møte interessene til de som spiser anime og manga (som hvis jeg ikke tar feil, er langt større enn amerikanere som spiser tegneserier og tegneserier)?

  • Amerikanske tegneserier kommer i mange varianter, som har ulik demografi, som Disney, Pixar og Dreamworks teaterfilmer; Lørdag morgen og hverdags ettermiddag tegneserier for barn; Simpsons, Familiemann, og Sør Park satiriske tegneserier for voksne osv.
  • Demografien til leserne av amerikanske tegneserier har endret seg drastisk det siste tiåret. I tidligere generasjoner leser voksne og barn tegneserier i avisen, barn leser tegneserier som Archie eller Barbie, unge menn leser fanboy superhelttitler som Marvel og Stjerne krigen. I dag, selv om en stor del av amerikanske tegneserier fremdeles er superhelt-serier som appellerer til fanboys, 1) fremkomsten av amerikanske tegneserier som har utvidet seg til andre sjangre som Maus, Bein, og Amerikansk født kinesisk, og importere / oversette seriøse tegneserier fra andre språk (for eksempel Persepolis, En jøde i det kommunistiske Praha, og Kozure Ookami) har fått tegneserier en nylig anerkjennelse av å ha bidratt til kvalitetslitteratur fra amerikanske biblioteker og lærere (for eksempel se Eisner Award og Harvey Award-vinnere, Good Comics for Kids fra School Library Journal og No Flying No Tights), 2) fangirls and demografien til nisjelesere har økt, og 3) å være en nerd / nerd / otaku har blitt mer respektert i samfunnet generelt, som det fremgår av populariteten til Big Bang teorien situasjonskomedie.
  • Bortsett fra Studio Ghibli-filmer, hvorav nesten alle i Japan har sett noen, er demografien som spiser anime og manga i Japan 1) barn som kjøper lekene, 2) uformelle seere, for eksempel familier som stiller inn anime når den sendes på TV, men er ikke spesielle fans, 3) familier / tenåringer / voksne som bare kjøper tankouban (grafiske romaner) av den spesifikke serien de bryr seg om, og 4) otaku, som er et mindretall av befolkningen. Det er også japanere som tilfeldig leser manga som Hoppe når magasinutgavene kommer ut, men de fleste leser det tachi-mi (stå og les) i nærbutikken eller bokhandelen uten å kjøpe noe, så de kan ikke regnes som forbrukere.
  • I motsetning til i mange deler av verden hvor manga og anime regnes som anerkjente kunstformer, i Japan anser de fleste foreldre manga som søppel og fraråder barna deres 1) å lese manga, siden de i stedet burde lese litterære romaner, og 2) fra å bli en mangaka når de vokser opp. Så de fleste japanere leser ikke manga som voksne, og de fleste som hadde en drøm om å være en mangaka ga opp det. Tenåringer og voksne som er involvert i subkultur blir generelt sett negativt sett av befolkningen generelt, og mange er sosialt klossete eller hikikomori (en forbrukerdemografi som er uvanlig i USA). Selv om mange japanere har lest manga og / eller sett på anime på et tidspunkt i livet, blir det ikke ansett som en vanlig ting å ha som din interesse eller hobby.
  • Befolkningen i USA er estimert til 316,5 millioner, mens befolkningen i Japan er 127,3 millioner fra 2014 (USA har en konstant tilstrømning av innvandring, noe som ikke er vanlig i Japan, og Japan har en fallende fødselsrate, så forskjellen i antall er trolig mer uttalt innen 2015). Det er veldig mulig at flere amerikanere er forbrukere av tegneserier og / eller tegneserier enn hvor mange japanere som er forbrukere av anime og manga (mange amerikanere har kjøpt billett for å se en animasjonsfilm på en kino, kjøpt VHS / DVD / Blu-Ray utgivelse, kjøpt Dora utforskeren-tema skoleartikler eller julegaver osv.).
  • Det er sant at manga og anime har et bredere utvalg av sjangere og emner enn tegneserier i andre land, så stort sett alle litterære sjangre du kan tenke deg har blitt utforsket i manga.

Mangaforsker ved Kyoto Seika University, Matt Thorn, forklarer,

En annen trend i måten shango manga ble publisert på, var også nært knyttet til sjangeren. Fordi leserne lette etter verk som klikket personlig med dem, var de ikke glade for å bare lese det alle andre leste. Som et resultat ble sh jo manga stadig nisjeorientert. Antall magasiner økte, men sirkulasjonen til hvert av dem gled etter hvert som leserbassenget ble spredt. For eksempel det bestselgende ungdomsmagasinet, Bessatsu Maagaretto ("Special Edition Margaret") holdt seg fast til den skolebaserte heterseksuelle romantikken. Jun og andre magasiner, derimot, fokuserte utelukkende på temaet guttenes kjærlighet. Vinger ble opprettet for fans av science fiction og fantasy. I motsetning til dette, hentet hoveddelen av unge mannlige lesere til bare tre ukentlige magasiner: Hoppe, Magasin, og søndag. Gutter ble konsentrert i en vertikal kolonne, alle leste nesten den samme mangaen, mens jentene var spredt horisontalt, som hver søker en mangaverden som passer til sin egen identitet.

For gutter har de shounen, og for jenter, shoujo. For mer modnet smak kunne seinen og josei uten tvil fortsatt deles inn i menn og kvinner?

Thorn rapporterer at opprinnelsen til segregeringen av shounen og shoujo skjedde i 1902:

De røttene til både sh jo og boys'manga kan spores til tidlige magasiner for barn Gutter og jenter likt som begynte å dukke opp på slutten av 1800-tallet, noe som gjenspeiler Meiji-tidenes innsats for å oppmuntre til leseferdighet. I 1902, Sh jo kai ("Girls 'World") ble først utgitt, og barneblader begynte å bli segregerte, i likhet med utdanningssystemet, i følge kjønnslinjer.

men det

For å være ærlig blir ting komplisert av forskjeller i målgrupper. Selv om mannlig manga lett blir klassifisert som sh nen ("gutter") eller seinen ("menns"), kvinnelig orientert manga er ikke så pent delt. Dette er sannsynligvis fordi den første vellykkede mangaen rettet mot voksne kvinner ble merket som "dameserier", og disse tegneseriene fikk raskt et stigma som fans av sh jo manga ikke ønsket å bli assosiert med. . . . josei-muke ("kvinneorientert") eller josei ("kvinners") manga, men slike vilkår fanget aldri ordentlig opp med vanlige lesere. For disse leserne er slike verk fremdeles shojo manga, ellers bare ren manga. Men leserne er i de fleste tilfeller ikke i tvil om hvem målgruppen er. For å gjøre ting enda mer komplisert, er det mange manga i dag som er skapt av kvinnelige kunstnere, og som tar for seg temaer av interesse for kvinner, men som er publisert i "kjønnsnøytrale" magasiner, og har mange mannlige lesere så vel som kvinnelige lesere. Tenk på disse som "indy" eller "underground" manga, selv om mange blir utgitt av store forlag.

Seinen er det japanske ordet for "ung mann" og josei er det japanske ordet for "ung kvinne" eller "kvinner" generelt (for eksempel joseikan, som betyr "kvinnesyn"), så ja, de markedsføres eksplisitt mot menn eller kvinner akkurat som shounen markedsføres mot gutter og shoujo markedsføres mot jenter. Likeledes ordene seinen og josei inneholder ingen indikasjoner på hva slags innhold som er inkludert (de er ikke sjangre som sci-fi eller historie som er gruppert basert på innholdet). Avsnittene i en japansk bokhandel er tydelig avgrenset med hensyn til hva målmarkedet er.

I shounen er hovedpersonen hovedsakelig mannlig, og i shoujo er hovedpersonen vanligvis kvinne?

Riktig. Selvfølgelig er det unntak, for eksempel det massive korpus av BL (guttens kjærlighet) titler innenfor shoujo, som er produsert helt siden 70-tallet.

Thorn påpeker,

mens det kan være vanskelig å forestille seg nå, var heteroseksuell romantikk sjelden - faktisk nesten tabu - frem til 1960-tallet. I førkrigstiden var lesere av manga små barn som ennå ikke hadde lært gleden av å lese kun fiksjon og sakprosa. Selv etter krigen, da Tezuka hadde lansert en boom i tematisk sofistikert historie manga, ble det antatt gjennom 1950-tallet at barn ville gradere fra manga da de var tretten eller fjorten. Og siden heltene til sh jo manga var det nesten alltid jenter i alderen ti til tolv, romantikk skjedde bare mellom eldre biroller, for eksempel eldre søsken. Mens manga for gutter alltid har handlet om handling og humor. . . . Før-tiden sh jo manga var korte humoristiske striper, vanligvis sett i hjemmet, nabolaget eller skolen.

Kvinnelige hovedpersoner er ikke så uvanlige i seinen som mannlige hovedpersoner er i josei, fordi seinen inkluderer mange bishoujo titler, ikke alle som er haremer der det er en vanlig hann som alle kvinnene sentrerer rundt.

Skal jeg i stedet se på hvilken sjanger som produseres mer for svaret mitt?

Ja.

Men det er også vanskelig å finne ut. Siden shounen er langt mer økonomisk levedyktig enn shoujo, kan vi konkludere med at mest manga publisert er shounen. Under den konklusjonen, hvis de fleste shounen serier har mannlige hovedpersoner, vil vi si at de fleste manga- og anime-hovedpersoner statistisk sett har vært mannlige.

Imidlertid hevdet Thorn at "hovedtyngden av unge mannlige lesere graviterte til bare tre ukeblad: Hoppe, Magasin, og søndag. Gutter ble konsentrert i en vertikal kolonne, alle leste nesten den samme manga, mens jenter ble spredt horisontalt "kaster en skiftenøkkel inn i den hypotesen. Hvis man går ut fra dette faktum, kan man konkludere med at shoujo serier har blitt utgitt de siste tiårene enn shounen serie, siden Hoppe + Magasin + søndag kjører bare rundt 20 serier per blad om gangen (omtrent 60 serier publisert i en gitt uke), mens et større antall shoujo blader som hver legger ut 20 serier, vil et nummer utgjøre 60 samtidige shounen serie.

Men det klarer ikke å ta hensyn til det shounen magasiner blir vanligvis utgitt ukentlig mens shoujo magasiner kommer ut månedlig, og det faktum at begge typer mangamagasiner er hensynsløse når de avbryter serier som faller ned i den månedlige leserundersøkelsen. Så vi må vurdere hvilke som har en tendens til å bli kuttet etter et kortere antall kapitler: shounen eller shoujo titler? Hvis for eksempel shounen serier dør oftere enn shoujo de siden alle shounen serier er duking det i cutthroat konkurranse innen bare 3 hovedmagasiner, kan det være at antall kortvarige shounen serier oppveier antall shoujo serie.

For mer informasjon om den økonomiske situasjonen, se også Thorn:

Siden 1995 har salget av mangamagasiner, sammen med salget av alle magasiner, gått stadig ned. Salget av manga-papirbøker har svingt, men har så langt klart å unnslippe skjebnen til magasiner. Hvorfor har salget av magasiner gått ned? Vi kan identifisere flere faktorer, for eksempel: veksten av Internett i Japan; den økende sofistikering av videospill; en langkonjunktur som tvang forbrukerne til å være mer sparsomme; fremveksten av massive brukte bokhandelskjeder, for ikke å snakke om tjuefire timers mangakafeer, som ikke betaler royalty til utgivere. Men den største enkeltfaktoren i nedgangen til magasiner i Japan er dette: mobiltelefonen. For femten år siden gikk du ombord på et tog i Japan og så dusinvis av mennesker lese magasiner, inkludert mangamagasiner. I dag går du ombord på et tog og ser alle bøyd over mobiltelefonene sine, lese eller skrive e-post, surfe på Internett, kjøpe konsertbilletter - nesten alt du kan gjøre på en personlig datamaskin. I mer enn tretti år,. . . manga blir deretter seriellisert i billige magasiner med få annonser som egentlig selges til kostpris. Serier som viser seg upopulære er kort. De som viser seg å være til og med marginale populære, blir publisert i pocketbøker. Ti prosent av omslagsprisen for hvert solgt eksemplar blir betalt til kunstneren som royalties, og resten av fortjenesten går til forlaget.Bladene er med andre ord ekstravagante annonser for pocketbøkene, som er den primære kilden til fortjeneste. Klaget for utgivere er at japanske forbrukere i denne digitale tidsalderen ikke lenger er tilbøyelige til å kjøpe et stort papirobjekt som de til slutt vil kaste uansett. . . . Utryddelsen av det trykte magasinet er uunngåelig: ikke et spørsmål om if men når . . . . Selv de som jobber i de gigantiske mangaforlagene - Shueisha, Shogakukan, Kodansha - erkjenner at disse selskapene er dinosaurer, massive og sakte, ikke i stand til å snu seg raskt eller tilpasse seg plutselige miljøendringer. Det er grunnen til at glassstaket som kvinnelige ansatte støter på hodet holder seg godt på plass, og det er grunnen til at disse forleggerne vil følge det trykte magasinet til utryddelse.